构图
构图的本质是组织，不是收纳。
构图先解决三件事
构图的方法论很多，三分法、对称、引导线、框景，数下来十几种。但方法之前，先有三件事要解决，解决了它们，用不用那些方法其实已经不太重要。
第一件是主次：画面里最亮、最清楚、对比最强的位置，应该落在主体附近。观众的视线是被这三个东西牵着走的，它们如果落在无关的地方，主体就输了。第二件是方向：人物朝向或视线的前方要留空间，运动方向的前方不能被画框堵住，否则画面会让人本能地不舒服。第三件是背景秩序：用线条、色块和明暗把背景组织起来，而不是把所有景物都收进画面。构图的本质是组织，不是收纳。
几个常用方法
三分构图适合人物和环境兼顾的场景，眼睛或地平线靠近三分线，画面会有呼吸感。居中和对称适合建筑、道路、门框这类本身就强秩序的场景，但用它的前提是必须校正水平和垂直——对称构图里歪一毫米都会被看见。
引导线是用道路、栏杆、河流、光影把视线引向主体，要注意的是别让引导线把视线带出画面外。框景是用门窗、树叶、前景形成天然边框，顺便遮掉杂乱的区域，一举两得。前中后景的层次——前景制造空间，中景放主体，远景交代环境——是让二维照片产生三维感最可靠的办法，前景虚化成色块效果最好，但别让它遮住五官。
留白适合安静、广阔的氛围，但留白必须有方向：人看向哪里，白就留在哪里。没有方向的留白只是空。
机位和焦段
构图有一半是机位决定的。低机位能延长腿部、突出天空和建筑，但广角贴太近会放大脚和下半身。高机位适合收背景、弱化身高差、表现地面图案，但站太高会把人压成小矮人。拍人像尽量避免把脸放在广角画面的边缘，那里的拉伸谁都救不回来。
焦段的选择不是"越长越高级"，而是选择主体和环境的关系：杂乱场景用长焦做减法，宏大环境退后用广角保留空间。想清楚你要的是"这个人"还是"这个人在这个地方"，焦段就定了。
景别要成组
一组完整的照片至少包含四种景别：环境全景交代地点，人物中景交代状态，表情近景交代情绪，局部细节补充叙事。不要在同一个机位按十次快门得到十张相似的照片——那不是连拍，是犹豫。
拍摄前的检查清单：地平线歪不歪、人物头顶有没有"长出"杂物、关节有没有被边框切断、四角有没有高亮垃圾、主体和背景有没有重叠。最后问一句：画面还能不能再做一次减法。大多数时候，答案是能。